在廣袤的華夏大地上，黃河以其雄渾壯闊之姿，滋養(yǎng)著兩岸的兒女，孕育出璀璨的文明。而在戲劇藝術(shù)的百花園中，隴劇作為甘肅地區(qū)獨(dú)特的藝術(shù)瑰寶，以其濃郁的地方特色和深厚的文化底蘊(yùn)，綻放著別樣的光彩。甘肅省隴劇院新創(chuàng)排的大型隴劇《大河?xùn)|流》是2024年國(guó)家藝術(shù)基金大型舞臺(tái)劇和作品創(chuàng)作資助項(xiàng)目，在2024年搬上舞臺(tái)，已經(jīng)演出了20多場(chǎng)，該劇以磅礴的氣勢(shì)、創(chuàng)新的藝術(shù)表達(dá)和深刻的思想內(nèi)涵，如同一顆璀璨的星辰，劃破了戲劇舞臺(tái)的夜空，引發(fā)了廣泛的關(guān)注與熱烈的反響。這部作品以抗戰(zhàn)歷史為宏大背景，以黃河文化為精神脈絡(luò)，深情地演繹了黃河兒女在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的英勇無(wú)畏和家國(guó)情懷，不僅是一部感人至深的藝術(shù)佳作，更是對(duì)甘肅紅色文化的一次深度挖掘與弘揚(yáng)。
本文配圖為《大河?xùn)|流》劇照。
王兆軍
一、劇本：歷史與藝術(shù)的交融敘事
《大河?xùn)|流》以抗戰(zhàn)時(shí)期的蘭州為獨(dú)特舞臺(tái)，生動(dòng)地講述了劉記筏子棧女掌柜朱槐花等黃河兒女，憑借著羊皮筏子運(yùn)送抗戰(zhàn)物資的可歌可泣的歷史故事。在這個(gè)故事中，歷史的真實(shí)與藝術(shù)的想象相互交織，編織出一幅波瀾壯闊的時(shí)代畫(huà)卷。
劇本中的人物形象宛如一顆顆璀璨的星辰，各自閃耀著獨(dú)特的光芒。朱槐花、王寶山、婆婆劉楊氏、王若蘭等主要人物，性格鮮明，形象飽滿。他們的思想轉(zhuǎn)變并非一蹴而就，而是如同涓涓細(xì)流，在歲月的長(zhǎng)河中自然流淌，逐漸匯聚成奔騰的江河。朱槐花，這位精明能干的女掌柜，最初或許有著自己的私心和狹隘，在面對(duì)丈夫喪命、兒子勸解、貨物被襲等一系列沉重的打擊時(shí)，她的內(nèi)心經(jīng)歷了痛苦的掙扎與深刻的反思。從自私自利到覺(jué)醒擔(dān)當(dāng)，這一轉(zhuǎn)變過(guò)程細(xì)膩而真實(shí)，既符合人物性格的發(fā)展邏輯，又深刻地詮釋了“天下興亡、匹夫有責(zé)”的偉大愛(ài)國(guó)情懷。這種對(duì)人物內(nèi)心世界的深入挖掘，使得觀眾能夠感同身受，與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)。
二、戲劇性：懸念與沖突的情感張力
《大河?xùn)|流》在戲劇性方面堪稱一絕，其情節(jié)緊湊如鼓點(diǎn)，懸念迭起似波濤，緊緊抓住了觀眾的心弦。以朱槐花的生活變遷為主線，該劇巧妙地穿插了貨源爭(zhēng)奪、軍閥奸商陰謀、日軍空襲等一系列驚心動(dòng)魄的事件，猶如一串珍珠，將故事串聯(lián)得跌宕起伏，扣人心弦。
劇中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)設(shè)計(jì)精妙絕倫，如朱槐花與王記筏子棧掌柜的恩怨情仇，恰似一場(chǎng)激烈的暴風(fēng)雨，在平靜的生活中掀起了巨大的波瀾；兒子金城的勸解，宛如一縷溫暖的陽(yáng)光，照亮了朱槐花內(nèi)心的黑暗角落；貨物被襲，則如同一聲驚雷，打破了暫時(shí)的平靜，將劇情推向了高潮。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不僅推動(dòng)了劇情的發(fā)展，更成為人物性格刻畫(huà)的重要契機(jī)。它們?nèi)缤糯箸R，將人物內(nèi)心的矛盾與掙扎展現(xiàn)得淋漓盡致，使觀眾能夠更加深入地了解人物的性格特點(diǎn)和情感變化。
在戲劇沖突的處理上，《大河?xùn)|流》更是獨(dú)具匠心。它沒(méi)有簡(jiǎn)單地將沖突歸結(jié)為善惡對(duì)立的二元模式，而是深入挖掘人物內(nèi)心的復(fù)雜情感和矛盾沖突。朱槐花在面對(duì)國(guó)難與個(gè)人恩仇時(shí)的艱難抉擇，展現(xiàn)了人性的多面性和復(fù)雜性。她既有精明能干的一面，為了生計(jì)和家族的利益，她不得不與競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手周旋；又有自私狹隘的一面，在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)，她也曾猶豫過(guò)、退縮過(guò)。然而，正是這種內(nèi)心的矛盾與掙扎，使得她的人物形象更加真實(shí)可信，也讓觀眾在欣賞的過(guò)程中，對(duì)人性有了更深刻的思考。最終，她的覺(jué)醒與擔(dān)當(dāng)，不僅是對(duì)自己性格的一次升華，更是對(duì)觀眾情感的一次強(qiáng)烈沖擊，讓人們?cè)诟袆?dòng)之余，也感受到了正義與勇氣的力量。
三、舞臺(tái)美學(xué)：黃河風(fēng)情與隴劇傳統(tǒng)的詩(shī)意融合
《大河?xùn)|流》的舞臺(tái)美學(xué)宛如一幅絢麗多彩的畫(huà)卷，將濃郁的黃河風(fēng)情與隴劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力完美融合。舞臺(tái)上，中山橋、水車、羊皮筏子、太平鼓等蘭州元素一一呈現(xiàn)，仿佛帶領(lǐng)觀眾穿越時(shí)空，回到了那個(gè)戰(zhàn)火紛飛卻又充滿生機(jī)的年代。這些元素不僅是蘭州的標(biāo)志性符號(hào)，更是黃河文化的生動(dòng)體現(xiàn)，它們以古樸而又鮮活的姿態(tài)，展現(xiàn)了黃河兩岸人民的生活風(fēng)貌和精神氣質(zhì)。
同時(shí)，牛肉面、灰豆子、甜醅子等蘭州美食的呈現(xiàn)，更是為舞臺(tái)增添了一抹濃郁的生活氣息。它們?nèi)缤畹恼{(diào)味品，讓觀眾在欣賞劇情的同時(shí)，也能感受到蘭州這座城市的獨(dú)特魅力和人民的生活情趣。這些元素的融入，不僅豐富了舞臺(tái)的視覺(jué)效果，更使得整個(gè)作品更加貼近觀眾的生活，增強(qiáng)了觀眾的代入感和共鳴感。
在隴劇藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新方面，《大河?xùn)|流》同樣做出了積極的探索?！奥锘伞?、隴東秧歌、地游子等傳統(tǒng)表演形式在劇中得到了巧妙地運(yùn)用，它們?nèi)缤爬系囊舴囗懥穗]劇藝術(shù)的悠揚(yáng)旋律。特別是環(huán)縣道情皮影戲元素的融入，更是為整個(gè)作品增添了一份獨(dú)特的藝術(shù)韻味。而“嘛簧”的創(chuàng)新運(yùn)用，則成為該劇的一大亮點(diǎn)。以傳統(tǒng)“嘛簧”為創(chuàng)作唱腔的基礎(chǔ)，編創(chuàng)出的多聲部“嘛簧”新唱法，猶如一場(chǎng)音樂(lè)的盛宴，讓觀眾感受到了隴劇藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。演出現(xiàn)場(chǎng)，40多人組成的幫唱隊(duì)分聲部演唱“嘛簧”，那激昂的歌聲、和諧的和聲，不僅增加了劇目音樂(lè)的厚度，更提高了人物情感表達(dá)的層次和作品的表現(xiàn)力，讓觀眾仿佛置身于黃河的波濤之中，感受到了那股磅礴的力量。
四、人物表演：精湛技藝與深情演繹的完美呈現(xiàn)
在《大河?xùn)|流》中，人物表演堪稱一場(chǎng)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的盛宴。青年演員們憑借著扎實(shí)的表演功底和對(duì)角色的深刻理解，將劇中人物刻畫(huà)得栩栩如生，仿佛從歷史的畫(huà)卷中走出，鮮活地站在了觀眾面前。
主演趙丹在飾演朱槐花一角時(shí)，展現(xiàn)出了非凡的演技和藝術(shù)感染力。她準(zhǔn)確地把握了朱槐花的性格特點(diǎn)和情感變化，從最初的精明能干、自私狹隘，到后來(lái)的覺(jué)醒擔(dān)當(dāng)、大義凜然，每一個(gè)階段都演繹得細(xì)膩入微，絲絲入扣。她的表演不僅體現(xiàn)在外在的動(dòng)作和表情上，更深入到了人物的內(nèi)心世界。通過(guò)細(xì)膩的眼神、微妙的表情變化和深情的唱腔，她將朱槐花的內(nèi)心痛苦、掙扎、堅(jiān)定和勇敢展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾為之心疼、為之感動(dòng)、為之敬佩。值得一提的是青年演員段宏娟飾演的王寶山之女王若蘭，雖然戲份不是很多，但卻體現(xiàn)出一位優(yōu)秀演員的專業(yè)素養(yǎng)，把一個(gè)從小生長(zhǎng)在黃河邊筏子客之家的善良、正直、勇敢的女性演繹得淋漓盡致，無(wú)論唱腔還是情緒表達(dá)都是那么的細(xì)膩。
此外，劇中的實(shí)力派演員佟紅梅、邵炳德等，他們?nèi)缤驳男浅?，在劇中甘?dāng)綠葉，與主演搭戲默契十足。他們精湛的表演為整個(gè)作品增色不少，無(wú)論是在情感的渲染上，還是在劇情的推進(jìn)上，都起到了重要的作用。他們用自己的表演，詮釋了隴劇藝術(shù)的魅力和價(jià)值，讓觀眾在欣賞的過(guò)程中，感受到了隴劇藝術(shù)的深厚底蘊(yùn)和獨(dú)特魅力。
五、音樂(lè)：傳統(tǒng)底蘊(yùn)與創(chuàng)新活力的和諧共鳴
《大河?xùn)|流》的音樂(lè)猶如一首激昂的交響曲，在傳統(tǒng)與創(chuàng)新的交融中，奏響了隴劇藝術(shù)的時(shí)代強(qiáng)音。該劇在保留隴劇傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，勇于探索，為隴劇音樂(lè)注入了新的活力和生機(jī)。
在唱腔方面，以傳統(tǒng)“嘛簧”為創(chuàng)作基礎(chǔ)，編創(chuàng)出的多聲部“嘛簧”新唱法，成為該劇音樂(lè)的一大特色。這種新唱法既保留了“嘛簧”的傳統(tǒng)韻味，又融入了現(xiàn)代音樂(lè)的元素，使得唱腔更加豐富多樣，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。同時(shí)，“花兒”等西北民歌元素的巧妙融入，更是為整個(gè)作品的音樂(lè)語(yǔ)言增添了一抹絢麗的色彩。這些民歌元素與隴劇音樂(lè)相互融合，相互映襯，形成了獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，讓觀眾在欣賞的過(guò)程中，感受到了西北音樂(lè)的獨(dú)特魅力和濃郁風(fēng)情。
在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，該劇以傳統(tǒng)隴劇基本板式結(jié)構(gòu)為骨架，如貫穿全劇的“彈板”“飛板”“散板”等，這些板式結(jié)構(gòu)猶如音樂(lè)的基石，奠定了整個(gè)作品的音樂(lè)風(fēng)格和節(jié)奏。同時(shí)，該劇還巧妙地結(jié)合了其他優(yōu)秀成熟劇種中的板式結(jié)構(gòu)，如借鑒京劇現(xiàn)代戲的“上板”“搖板”等板式結(jié)構(gòu)。多樣的板式隨著故事情節(jié)、人物性格和情緒的推進(jìn)而不斷變化，與唱腔和伴奏銜接得當(dāng)，使得整個(gè)作品的音樂(lè)層次更加分明，表現(xiàn)力更加強(qiáng)勁。音樂(lè)時(shí)而激昂澎湃，如黃河之水奔騰不息；時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如山間小溪潺潺流淌，不僅為劇情的發(fā)展?fàn)I造了良好的氛圍，更深刻地表達(dá)了人物的情感和內(nèi)心世界。
六、舞美：寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的夢(mèng)幻交織
《大河?xùn)|流》的舞美設(shè)計(jì)猶如一幅靈動(dòng)的水墨畫(huà)，在寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)的交織中，營(yíng)造出了一個(gè)既真實(shí)又富有藝術(shù)美感的舞臺(tái)空間。該劇采用了寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合的手法，通過(guò)巧妙的布景和燈光設(shè)計(jì)，將蘭州的自然風(fēng)光和人文特色展現(xiàn)得淋漓盡致。
舞臺(tái)上，黃河的波濤洶涌、羊皮筏子的搖曳生姿、中山橋的雄偉壯觀等元素，既展現(xiàn)了蘭州的獨(dú)特風(fēng)貌，又通過(guò)藝術(shù)化的處理手法，使得整個(gè)舞臺(tái)空間更加生動(dòng)逼真。這些元素仿佛是舞臺(tái)上的精靈，它們?cè)跓艄獾挠骋r下，呈現(xiàn)出不同的色彩和形態(tài)，為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)視覺(jué)盛宴。
盡管《大河?xùn)|流》在劇本、戲劇性、舞臺(tái)美學(xué)、導(dǎo)演的二度創(chuàng)作、人物表演、音樂(lè)和舞美等方面都取得了令人矚目的成就，但藝術(shù)的追求是永無(wú)止境的，該劇仍存在一些可以進(jìn)一步改進(jìn)的空間。
（作者簡(jiǎn)介：王兆軍，筆名圣柳先生，甘肅會(huì)寧人，碩士研究生學(xué)歷，編劇、評(píng)論家。系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，白銀市戲劇曲藝家協(xié)會(huì)主席。）